節(jié)假日是青少年閱讀的高峰期。近日，北京的胡先生給讀小學(xué)的女兒，購買了本《大衛(wèi)·科波菲爾》。不料閱讀后，女兒多次反映，這本由延邊人民出版社出版的圖書，篇章跳脫、語句難懂。

　　胡先生在閱讀后認(rèn)為，該書存在縮寫不嚴(yán)謹(jǐn)和翻譯水平低下的問題。書中常見拗口冗長的句子，如“不過你要把你的青春有為的時(shí)間貢獻(xiàn)給我所能提供的這么小的一個(gè)差事，不是很可惜嗎？”“而且還正要嫁給一個(gè)跟你、跟世上的任何小姐想要嫁得好男人做妻子”等，嚴(yán)重影響了青少年閱讀質(zhì)量。在網(wǎng)上搜索后他還發(fā)現(xiàn)，不少讀過原著的家長都對(duì)此書提出了疑問。

　　對(duì)此，很多家長稱，因圖書質(zhì)量參差不齊，選書成為難題。在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上搜索“大衛(wèi)·科波菲爾”，顯示有超過2000種圖書，粗略統(tǒng)計(jì)，專門給少年兒童看的版本至少百余種；而長年熱銷的四大名著，則有將近2萬種圖書在售。公版書的質(zhì)量引人擔(dān)憂，而其數(shù)量的泛濫更令人震驚。

　　必須下決心淘汰無效產(chǎn)品

　　翻開這本被讀者詬病的《大衛(wèi)·科波菲爾》，圖書版權(quán)頁上清晰地顯示：該書2011年9月出版，2015年11月已經(jīng)再版6次。銷售成績不菲。圖書封面顯著位置印著主編的名字——顧振彪，這是我國知名的出版人。而這本再版多次、篇幅適中、知名出版人把關(guān)的書，也成為很多家長的首選。

　　但讓人始料未及的是，在筆者輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上顧振彪后，他否認(rèn)曾主編過這本書，甚至表示“從未聽說過這套世界精彩名著叢書，也沒有出版社聯(lián)系過”。書上沒有標(biāo)注翻譯者姓名。該書版權(quán)頁上聲明，該叢書在編選過程中未能聯(lián)系上所有譯者。粗制濫造，可見一斑。

　　接力出版社總編輯白冰對(duì)此現(xiàn)象并不意外�！八^公版書，即作者去世50年后，該書的版權(quán)進(jìn)入公有領(lǐng)域，所有出版單位都不用再購買版權(quán)即可出版。因此，長期以來，公版書的出版顯得有些失控�！钡妆硎�，對(duì)于譯著，盡管原著已經(jīng)進(jìn)入公共版權(quán)領(lǐng)域，但譯者的權(quán)益仍不容侵犯。

　　實(shí)際上，由于青少年是經(jīng)典讀物的主要消費(fèi)群體，公版書的泛濫，早已成為我國少兒出版快速發(fā)展的隱憂。近年來，少兒出版一直是出版品類中最活躍的部分。數(shù)據(jù)顯示，在2017年圖書零售市場的增長中，有超過三分之一來自少兒圖書，而少兒圖書約占整體圖書零售市場碼洋的30%。出版業(yè)內(nèi)戲稱“得少兒出版者得天下”。在這一風(fēng)向標(biāo)的指引下，如今我國580余家出版社中，有超過550家出版少兒圖書，其中公版書更是必爭之地。而由此引發(fā)的重復(fù)出版、跟風(fēng)出版的風(fēng)氣，也一直困擾著出版業(yè)。

　　“一些經(jīng)典名著，動(dòng)輒幾百個(gè)版本，造成了極大的資源浪費(fèi)，也給讀者帶來了選擇困難�！卑妆J(rèn)為，在少兒出版繁榮發(fā)展的當(dāng)下，各個(gè)出版社應(yīng)當(dāng)及時(shí)轉(zhuǎn)換思路，不該以量取勝，而應(yīng)專注建立自身優(yōu)勢(shì)特色；在申報(bào)選題時(shí)，對(duì)重復(fù)內(nèi)容應(yīng)有限制；要加強(qiáng)原創(chuàng)少兒出版，特別是寫實(shí)類作品出版，引導(dǎo)青少年正確的閱讀方向。

　　明天出版社社長傅大偉也提出，少兒出版處于快速發(fā)展期，整體碼洋規(guī)模擴(kuò)大，但同期的出版效率和銷售毛利率，反而逐漸下降。傅大偉認(rèn)為，高質(zhì)量發(fā)展沒有和出版效率、經(jīng)濟(jì)規(guī)模并駕齊驅(qū)，因此“必須下決心淘汰無效產(chǎn)品”。

　　讓高質(zhì)量發(fā)展成為主流

　　淘汰無效產(chǎn)品，進(jìn)行高質(zhì)量發(fā)展正在成為業(yè)界的共識(shí)。

　　中國出版協(xié)會(huì)少年兒童讀物工作委員會(huì)主任李學(xué)謙認(rèn)為，高質(zhì)量發(fā)展是現(xiàn)階段少兒出版的必然選擇。“不搞高質(zhì)量發(fā)展，行業(yè)發(fā)展難以為繼。目前，少兒出版跟風(fēng)出版、重復(fù)出版、盲目引進(jìn)等現(xiàn)象嚴(yán)重，少兒出版存在泡沫，高質(zhì)量發(fā)展就要把泡沫擠出去。另外，從整個(gè)社會(huì)需求看，少兒出版已經(jīng)完成‘由少到多’的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)階段應(yīng)該實(shí)現(xiàn)‘由多到好’了�！�

　　傅大偉也認(rèn)為，少兒出版的高質(zhì)量發(fā)展要特別重視出版高質(zhì)量的產(chǎn)品，即圖書產(chǎn)品的內(nèi)容要能取得突出社會(huì)效益，為出版者帶來較強(qiáng)的社會(huì)影響力。同時(shí)其內(nèi)容具有不可替代的價(jià)值，產(chǎn)生長久的生命力，即常說的“長命書”。

　　資深兒童文學(xué)作家孫衛(wèi)衛(wèi)建議，出版管理部門應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)審核，增加懲處措施，凈化出版市場；此外，應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步弘揚(yáng)優(yōu)秀出版內(nèi)容，引導(dǎo)閱讀方向。

　　一些專業(yè)的少兒出版社已經(jīng)形成共識(shí)：要重點(diǎn)抓選題結(jié)構(gòu)調(diào)整，以提質(zhì)增效為目標(biāo)，切實(shí)把內(nèi)容平庸、出版價(jià)值不大的圖書壓下來。

　　數(shù)據(jù)顯示，截至目前我國少兒出版已經(jīng)連續(xù)16年保持兩位數(shù)增長。白冰認(rèn)為，當(dāng)下少兒出版單位應(yīng)當(dāng)借市場繁榮的東風(fēng)，轉(zhuǎn)變發(fā)展方式、整頓行業(yè)規(guī)范，讓我國少兒出版邁上更高的水平。

　　讓原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義題材引領(lǐng)方向

　　少兒出版的快速發(fā)展，不僅有賴于少兒出版市場的擴(kuò)大，更與越來越多知名作家進(jìn)入少兒出版領(lǐng)域密切相關(guān)。“十年前，我國引進(jìn)童書占據(jù)了絕大多數(shù)市場份額；但如今，引進(jìn)童書和原創(chuàng)童書的比例已經(jīng)達(dá)到平衡。”白冰表示，眾多知名作家的加入，為少兒出版領(lǐng)域帶來了新風(fēng)貌。

　　知名作家俯身為孩子們寫作正在成為新趨勢(shì)。作家肖復(fù)興推出了首部長篇兒童小說《紅臉兒》；茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者張煒連續(xù)推出《半島哈里哈氣》《少年與�！贰秾ふ音~王》《獅子崖》等兒童文學(xué)；小說家馬原推出了長篇童話《灣格花原》；散文家趙麗宏出版了《童年河》和《漁童》；作家阿來也給孩子們撰寫了少年題材中篇小說《三只蟲草》。

　　成熟的兒童文學(xué)作家更是不斷攀升創(chuàng)作新高峰。任溶溶、任大星、金波、屠岸、曹文軒、秦文君、湯素蘭、張之路等大眾耳熟能詳?shù)膬和膶W(xué)作家始終活躍在創(chuàng)作一線，不斷推出優(yōu)秀的作品。而湯湯、黑鶴、胡繼風(fēng)、史雷等中青年作家，也日漸成熟，筆耕不輟。

　　這些優(yōu)秀的作家和作品，大都關(guān)注現(xiàn)實(shí)、著眼生活，他們的作品中都透露出真實(shí)而真誠的品格。比如講述20世紀(jì)50年代北京大雜院里的童年生活的《紅臉兒》、展現(xiàn)清末孤兒真實(shí)人生的《野芒坡》、描述六七歲孩子在國際學(xué)校學(xué)習(xí)生活情景的“奇妙學(xué)�！毕盗械鹊取�

　　隨著越來越多知名作家、兒童文學(xué)作家的加入，少兒出版的現(xiàn)實(shí)主義精神愈發(fā)鮮明、題材疆域愈發(fā)廣闊。白冰表示：“在平衡品種和體裁的基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材圖書的出版，出版單位應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地引導(dǎo)、鼓勵(lì)創(chuàng)作，并提高少兒出版的美學(xué)追求和質(zhì)量要求�！卑妆嘈�，少兒出版是產(chǎn)業(yè)，更是事業(yè)。只有站在國家需求層面思考，才能將這份事業(yè)扎實(shí)根基、發(fā)展壯大，讓少兒出版無愧于立德樹人的行業(yè)天職。

　　李苑