中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、編劇余飛 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者邵希煒/攝
中國(guó)大陸的電影導(dǎo)演，是我見(jiàn)識(shí)過(guò)的最有追求的一群人，他們的理想一直都是放在全球語(yǔ)境下談?wù)摰�，他們又是在影視行業(yè)中最有權(quán)勢(shì)的一群人，相比編劇和其他同行，電影導(dǎo)演的話語(yǔ)權(quán)是不容置疑的。至高無(wú)上的權(quán)利加上好高騖遠(yuǎn)的追求，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電影無(wú)法構(gòu)成正規(guī)軍團(tuán)、無(wú)法執(zhí)行有計(jì)劃發(fā)展，全靠某些天才偶爾的靈光一現(xiàn)，才能讓世界看到一點(diǎn)遙遠(yuǎn)的星光。
以往成功的所謂天才導(dǎo)演，取得的成功往往會(huì)遭國(guó)人詬病，因?yàn)樗麄儷@得國(guó)際認(rèn)同的方式，往往是展示中國(guó)貧窮、落后、甚至丑陋的奇觀，憑這種驚奇感獲得殊榮，絕對(duì)是不能長(zhǎng)久的。
也有人會(huì)說(shuō)，本國(guó)文化就是如此，為什么還怕展示給別人？但問(wèn)題是，本國(guó)文化雖有糟粕，但也有很多精華，為什么放著精華不展示，而要展示糟粕呢？原因很簡(jiǎn)單，以編劇的眼光來(lái)看，許多同行往往只會(huì)編些奇巧跌宕的故事，而不會(huì)編那些于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，于平凡處見(jiàn)功夫的高級(jí)戲。簡(jiǎn)而言之，丑的、壞的、血腥的故事好編，美的、好的、溫馨的故事難弄。為了自己個(gè)人的成功，許多能力不夠的創(chuàng)作者們就把眼光轉(zhuǎn)向那些不堪入目之處。
把鏡頭對(duì)準(zhǔn)三宮六院爭(zhēng)寵，對(duì)準(zhǔn)三寸金蓮，對(duì)準(zhǔn)八大胡同秦淮佳麗。當(dāng)然隨便怎么拍都有人關(guān)注，但是這個(gè)不算本事。真正的本事是把黃繼光、邱少云、董存瑞拍成世界仰慕的英雄。一個(gè)班的人馬去救一個(gè)戰(zhàn)士就能拍成《拯救大兵瑞恩》，一個(gè)情報(bào)人員在一天之內(nèi)冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，就能拍成風(fēng)靡全球，連續(xù)八季近二百集的《24小時(shí)》，為什么我們堵槍眼、炸碉堡、烈火焚身的英雄無(wú)法走向世界。難道他們這些新鮮舉動(dòng)都是一時(shí)沖動(dòng)嗎。
說(shuō)到底，還是不會(huì)講故事，尤其不會(huì)正面強(qiáng)攻一個(gè)大的主題，繞道走捷徑是我們最擅長(zhǎng)的事情，中國(guó)人是繞道走捷徑的天才。因?yàn)槔@道所以不可能大家一起走，也就不可能匯聚成真正的力量。
但是繞道走捷徑最大的問(wèn)題，就是并沒(méi)有把中國(guó)文化真正的精華輸出到世界，本來(lái)應(yīng)該露臉的地方，我們先露了屁股。屁股雖然搏眼球，但沒(méi)有人一直喜歡看屁股，因?yàn)槠ü蓻](méi)有表情，只有臉才有表情，才能傳遞豐富的內(nèi)涵和信息，這也是那些以陳舊的手法講述陳舊的中國(guó)故事的所謂大師們?cè)僖矡o(wú)法雄起的原因。他們太單調(diào)了，三板斧下來(lái)，你以為他有新招了，結(jié)果還是三板斧。而指導(dǎo)他們創(chuàng)造的唯一理論，可能就是所謂的“來(lái)于生活，高于生活”。
另外，這些靠走捷徑成就的所謂大師和天才，他們的創(chuàng)作能力往往是超出常規(guī)的，他們的辦事方法當(dāng)然也是超出常規(guī)的，所以，這些偶爾成功的天才的創(chuàng)作模式?jīng)]有可復(fù)制性。而電影事業(yè)要發(fā)展，不能全靠所謂的天才，而是要提供一個(gè)可以供任何人進(jìn)入和發(fā)展的模式，只有以正規(guī)的方式從事電影創(chuàng)作的人員基數(shù)大了，才有可能涌現(xiàn)大量?jī)?yōu)質(zhì)電影作品，符合市場(chǎng)但又富有中國(guó)特色的電影成批出現(xiàn)，必然就會(huì)持續(xù)涌現(xiàn)放之四海而皆受認(rèn)可的優(yōu)良之作，才有可能讓中國(guó)故事出海，走向世界。
目前已經(jīng)出現(xiàn)的成功樣本說(shuō)明，可操作、可復(fù)制的模式已經(jīng)出現(xiàn)，除了某些大師們以孤芳自賞的審美，好大喜功的心態(tài)，燒錢(qián)大投資制造的華麗垃圾之外，至少還有四種模式相對(duì)穩(wěn)妥的操作模式。
第一，用小成本講好中國(guó)故事。比如投資盡數(shù)百萬(wàn)元的小成本作品《鋼的琴》，雖然因?yàn)楦鞣N原因，票房不盡人意，但其藝術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到比較高的水平，完全是一部可以載入電影史的佳作。另外，今年票房大火的《北京遇上西雅圖》，其制作成本相比那些大片，尤其是好萊塢大片來(lái)講，只能算九牛一毛，但是無(wú)論從票房和口碑來(lái)講，都獲得了巨大成功。
第二，結(jié)合境外技術(shù)講中國(guó)故事。以《集結(jié)號(hào)》為例，開(kāi)篇的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，已經(jīng)接近世界先進(jìn)水平，雖然故事的后半段與前半段氣質(zhì)反差較大，稍稍讓人感覺(jué)不協(xié)調(diào)，但不能否認(rèn)這是一部成功之作。這個(gè)案例說(shuō)明，中國(guó)題材，海外技術(shù)是完全能融為一體并實(shí)現(xiàn)雙贏的。
第三，有成熟的國(guó)際制作團(tuán)隊(duì)講中國(guó)故事。典型的案例是《末代皇帝》，將中國(guó)題材確定，或者劇本寫(xiě)好，再由國(guó)際團(tuán)隊(duì)來(lái)提供高水平的制作，再推向國(guó)際傳播中華文化，最近蘆葦老師參與編劇的《狼圖騰》也一定是一個(gè)成功的例子。
第四，編導(dǎo)合一講中國(guó)故事。講一個(gè)好故事是編劇的本分，全世界編劇都如此，而且全世界編劇都很容易溝通。中國(guó)的編劇在技巧上一定是與世界接軌的，但中國(guó)編輯的地位并未與世界接軌。他們一直處于被動(dòng)，在電影制作中處于非話語(yǔ)權(quán)中心，長(zhǎng)期被邊緣化。但近期由編劇轉(zhuǎn)型創(chuàng)作《北京遇上西雅圖》的薛曉路，創(chuàng)作《百萬(wàn)巨鱷》的林黎勝，以及一直編導(dǎo)合一創(chuàng)造《全民目擊》的非行，都證明了編劇在電影創(chuàng)作中的重要性。
編導(dǎo)合一這種模式，從某種程度上講是被真正的專業(yè)導(dǎo)演嚴(yán)重缺位逼迫所致。前不久還有導(dǎo)演公開(kāi)聲稱以后電影創(chuàng)作不需要編劇了，誰(shuí)都可以是編劇。殊不知，編劇是講故事的人，只要你還在講故事，無(wú)論你用什么方式講，即使你不把故事形成文字，但故事是不會(huì)消失的，消失的很可能是導(dǎo)演這個(gè)行業(yè)，因?yàn)檎l(shuí)都可以提起手機(jī)成為導(dǎo)演，但不可能在舉起手機(jī)的一剎那，就能華麗轉(zhuǎn)身成為編劇。
無(wú)論拍什么，你拍的都是創(chuàng)意和故事，而這些都屬于編劇，導(dǎo)演是為展示故事服務(wù)的。中國(guó)電影的導(dǎo)演中心制由來(lái)已久，但這種機(jī)制并沒(méi)有讓中國(guó)故事真正走向世界、引導(dǎo)世界潮流。任何時(shí)候、任何地方，做不好事情的人就得下臺(tái)。影視產(chǎn)業(yè)也是一樣的，更新?lián)Q代已成定局。那些過(guò)去名氣再大的天才和大師，他們像涂滿艷麗色彩的飛艇一樣高懸在空中讓所有人仰視。但只要接近，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其大而無(wú)當(dāng)還很難回旋。真正能自主而靈活飛行的，其實(shí)是一只小小鳥(niǎo)，它們沒(méi)有那么大的野心，可能只有吃到一口蟲(chóng)子就心滿意足了。最典型的成功案例是伊朗電影《一次別離》，它就像是一只小鳥(niǎo)，只是想講講自己的困境與追求而已。相信我們自己的小鳥(niǎo)電影也會(huì)出現(xiàn)，從小處著手，反映的卻是這塊古老大陸經(jīng)久流傳的文化與智慧。
當(dāng)然也有人會(huì)疑問(wèn)，我們的《北京遇上西雅圖》《泰囧》《全民目擊》，雖然作為生活片、喜劇片、情節(jié)片在國(guó)內(nèi)獲得成功，但拿到海外去還是沒(méi)有多大的反響，還是沒(méi)有出海掙到美金，這也算出海了嗎？這也算成功了嗎？當(dāng)然算。因?yàn)椴还苁裁蠢碛桑袊?guó)人已經(jīng)富起來(lái)了，消費(fèi)能力提高了，不說(shuō)別的，國(guó)際上所有的汽車(chē)巨頭，都為中國(guó)市場(chǎng)修改了他們產(chǎn)品的軸距，目的就是占有中國(guó)這個(gè)肥得流油的市場(chǎng)。世界電影的霸主好萊塢，在近幾年的作品中也經(jīng)常用到中國(guó)元素。像《諜中諜》、《鋼鐵俠》這樣與中國(guó)毫無(wú)關(guān)系的商業(yè)片，也想辦法與中國(guó)扯上關(guān)系，一會(huì)兒讓上海成為主場(chǎng)景之一，一會(huì)兒把范冰冰弄到里面打醬油，這說(shuō)明什么？說(shuō)明中國(guó)現(xiàn)在就是世界電影市場(chǎng)上最大的海之一，占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)，就是將世界最大的海建起了自己的領(lǐng)海。如果每一個(gè)中國(guó)人都喜歡本國(guó)的電影，國(guó)外的電影就無(wú)法分走我們的票房，這本身就相當(dāng)于我們?cè)诤Ｍ猥@得了豐厚的回報(bào)。如果每一個(gè)中國(guó)人都喜歡本國(guó)的電影，我相信這種電影的水平也一定會(huì)獲得世界的認(rèn)可！
所以全世界都在覬覦著我們，我們?yōu)槭裁捶艞壸约喝プ非蠓簢?guó)際化。我們自己就是國(guó)際化的大市場(chǎng)，如果我們控制了自己的市場(chǎng)，我們的作品就已然國(guó)際化了。中國(guó)的電影市場(chǎng)就像一個(gè)無(wú)數(shù)人苦苦追求的美女，大可以儀態(tài)萬(wàn)方立于高堂之上，只要做好自己的本份就可以征服世界。
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