回顧2023年的國(guó)產(chǎn)電影，宛若無(wú)數(shù)璀璨星辰，疫情過后的電影市場(chǎng)高歌猛進(jìn)，呈蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。據(jù)國(guó)家電影局公布的數(shù)據(jù)，2023年中國(guó)電影票房達(dá)到549.15億元，其中國(guó)產(chǎn)影片票房為460.05億元，占比為83.77%，且排名前十的均為國(guó)產(chǎn)影片；全年，票房過億元影片73部，其中國(guó)產(chǎn)影片占50部，占比68.49%。這一系列數(shù)據(jù)充分彰顯了國(guó)產(chǎn)電影在市場(chǎng)上的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力和在電影高質(zhì)量發(fā)展道路上的巨大潛力。電影在中國(guó)話語(yǔ)體系建構(gòu)中發(fā)揮著積極作用，不僅為觀眾創(chuàng)造出沉浸式的視聽盛宴，更成為傳達(dá)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要媒介。

　　現(xiàn)如今，我省正值文化產(chǎn)業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵階段，影像成為文化輸出和形象展現(xiàn)的重要窗口。2023年，我省電影票房收入首次突破10億大關(guān)，達(dá)10.3億元，創(chuàng)電影票房歷史新高，在全國(guó)各省排名中位列第18位；全年觀影人次超過2700萬(wàn)，放映場(chǎng)次近200萬(wàn)場(chǎng)；同時(shí)，我省電影產(chǎn)業(yè)也在持續(xù)發(fā)展，全年新增電影院25家，新增銀幕127塊，進(jìn)一步擴(kuò)大了我省電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模。截至目前，我省共有影院375家，銀幕1849塊，為觀眾提供了更加先進(jìn)和優(yōu)質(zhì)的觀影體驗(yàn)。

　　電影成為書寫“中國(guó)”的重要方式

　　隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)、快速且高質(zhì)量的發(fā)展，電影已成為一種獨(dú)特的文化與情感的表達(dá)方式，是百姓生活中最重要的文化樣式之一，并被賦予深刻的思想內(nèi)涵和社會(huì)意義。

　　作為一種富有深度與廣度的藝術(shù)形式，電影成為書寫“中國(guó)”的重要方式。首先，體現(xiàn)在對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)上。影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》取材于中國(guó)古典小說(shuō)《封神演義》，將中國(guó)的神話傳說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)新演繹，尊重歷史本真的同時(shí)兼顧現(xiàn)代精神，精心打造的服化道不僅展現(xiàn)了商周時(shí)期特有的文化符號(hào)，同時(shí)也為其注入眾多帶有東方古典文化的意蘊(yùn)之美；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》巧妙地將古詩(shī)詞的韻律美與動(dòng)畫技術(shù)的形式美結(jié)合，探索詩(shī)詞背后的文人風(fēng)骨和民族氣節(jié)；在此，無(wú)論是古典文學(xué)作品的再改編，還是對(duì)中國(guó)文化形態(tài)的再詮釋，電影都為觀眾提供了一個(gè)“另類”卻不失真切的了解中國(guó)文化的窗口。

　　其次，中國(guó)精神在中國(guó)電影中得以充分呈現(xiàn)。2023年上映的多部電影都有對(duì)家國(guó)一體、英雄主義等主題的深入挖掘。春節(jié)檔電影《滿江紅》借用小人物群像傳遞家國(guó)情懷，在解構(gòu)傳統(tǒng)認(rèn)知中重塑精神內(nèi)涵，在回望歷史事件中燭照時(shí)代精神；我省出品的《明臣王瓊》生動(dòng)再現(xiàn)王瓊的卓越功績(jī)，藝術(shù)地塑造了一代名臣正心明道、愛國(guó)為民、清正廉潔、剛正不阿、勇毅擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗螅�王瓊以應(yīng)有的歷史地位；《流浪地球2》以人類命運(yùn)共同體思想為故事前提，彰顯中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)和大局觀念，危機(jī)敘事和情感鋪陳相得益彰，既有立足全球的視野，也有人文關(guān)懷的溫度；《志愿軍：雄兵出擊》以志愿軍群像為主線，呈現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立后的“立國(guó)之戰(zhàn)”，通過閃點(diǎn)式的戰(zhàn)役串聯(lián)起全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)。這些影片不僅深刻地表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國(guó)情感和深厚的家國(guó)情懷，更充分地展現(xiàn)了中國(guó)人民在不同歷史時(shí)期所展現(xiàn)出的頑強(qiáng)奮斗精神和團(tuán)結(jié)一致的民族精神。

　　除此之外，電影還是反映中國(guó)社會(huì)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、文化更迭的重要載體，隨著時(shí)代的演進(jìn)和大眾審美的流變，現(xiàn)實(shí)題材電影愈發(fā)受到觀眾的青睞。我省出品的現(xiàn)實(shí)題材電影《誰(shuí)說(shuō)我不靠譜》獲山西省第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，講述“90后”社區(qū)黨員干部在服務(wù)社區(qū)孤寡老人過程中作出的突出貢獻(xiàn)，歌頌了新一代年輕人扎根基層、為民辦實(shí)事、敢于擔(dān)當(dāng)作為的動(dòng)人故事。

　　2023年的國(guó)產(chǎn)電影中還涌現(xiàn)出大量根據(jù)真實(shí)事件改編的優(yōu)秀作品�！断У乃芬赞Z動(dòng)全國(guó)的“殺妻案”為創(chuàng)作藍(lán)本，剖析兩性間的情感糾葛和善惡間的法理較量；《孤注一擲》聚焦近些年頻出的網(wǎng)絡(luò)電信詐騙案件，深入背后的家庭悲劇和人性貪婪，并在絕境中走向希望、在毀滅中獲得重生；《我經(jīng)過風(fēng)暴》勇敢地揭露家庭暴力這一社會(huì)議題，聚焦家庭中女性所遭受的肉體和精神的雙重傷害，講述她們背負(fù)“妻子”和“母親”雙重身份的生存壓力；《三大隊(duì)》講述了一位入獄“警察”程兵歷經(jīng)十二年輾轉(zhuǎn)多地追捕逃犯的感人故事……這些影片都被冠以“大尺度”等評(píng)價(jià)，它們深入剖析了當(dāng)前社會(huì)的隱疾與困境，展現(xiàn)出電影藝術(shù)家們具備的責(zé)任感、敏銳度和批判力。

　　類型多樣、制作精良

　　滿足觀眾的多元情感需求

　　2023年的國(guó)產(chǎn)電影整體上呈現(xiàn)出題材多樣化、類型多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，充分滿足了不同年齡段的受眾需求。許多電影都?xì)v經(jīng)多年的籌劃、修改以及制作，在產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)作路徑中秉持藝術(shù)領(lǐng)域的“工匠精神”，從內(nèi)容到藝術(shù)均呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展特征。

　　國(guó)產(chǎn)懸疑電影從開年之初便呈破竹之勢(shì)，持續(xù)激發(fā)觀眾的探索欲望和審美品位。電影《無(wú)名》采用非線性敘事邏輯，將懸疑、諜戰(zhàn)、愛情等類型元素進(jìn)行雜糅，建構(gòu)出獨(dú)特的影像表達(dá)方式，成為春節(jié)檔電影中獨(dú)樹一幟的存在。

　　繼科幻元年后，國(guó)產(chǎn)科幻電影的制作取得了顯著的進(jìn)步，技術(shù)的創(chuàng)新和本土文化的應(yīng)用使得電影在畫面、音效、價(jià)值闡發(fā)等方面呈現(xiàn)出更高的品質(zhì)《�！读骼说厍蛄骼说厍�22》立足于后人類視角，思考人類與科技共融以及對(duì)數(shù)字生命的思考人類與科技共融以及對(duì)數(shù)字生命的反思；《宇宙探索編輯部》將視角放置在對(duì)中國(guó)西南地區(qū)的冒險(xiǎn)尋“寶”之旅，拼貼化、碎片化的敘事策略強(qiáng)化了故事的荒誕性與后現(xiàn)代性；《飛向月球》由山西本土出品，真人+動(dòng)畫CG的模式創(chuàng)建出一個(gè)科幻的世界，獨(dú)特的中國(guó)表達(dá)和文化基因融入電影，在星際空間里抒發(fā)出細(xì)膩的情感。技術(shù)元素的創(chuàng)新也為觀眾帶來(lái)前所未有的視聽盛宴，充分展現(xiàn)中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)的巨大潛力。此外，科幻電影作為一種載體，承載著對(duì)未來(lái)世界的想象和探索，也為中國(guó)科幻市場(chǎng)的發(fā)展提供了新的方向和思路。

　　人物傳記電影也成為2023年國(guó)產(chǎn)電影的一大亮點(diǎn)，以其獨(dú)特的敘事方式和情感維度，讓觀眾深入了解真實(shí)人物波瀾壯闊的人生歷程和無(wú)私奉獻(xiàn)的偉大精神。影片《吾愛敦煌》講述了敦煌研究院第三任院長(zhǎng)樊錦詩(shī)的傳奇人生，細(xì)膩地展現(xiàn)了她在敦煌保護(hù)、研究、弘揚(yáng)等方面的杰出貢獻(xiàn)，深切詮釋出對(duì)敦煌文化的深沉熱愛和堅(jiān)定守護(hù)；在影片《我本是高山》中，展現(xiàn)張桂梅校長(zhǎng)克服萬(wàn)難創(chuàng)辦華坪女高的歷程，她用無(wú)私的愛深切關(guān)懷大山深處女孩子們的成長(zhǎng)和命運(yùn)。

　　我省在2023年有兩部備受關(guān)注的人物傳記電影�！渡昙o(jì)蘭》通過對(duì)“共和國(guó)勛章”獲得者申紀(jì)蘭最后一次 參加全國(guó)人民代表大會(huì)的履職歷程為切口，并分別在青年、中年以及老年這三個(gè)時(shí)期進(jìn)行回顧，真切表達(dá)了她作為全國(guó)人大代表一定要“知道農(nóng)民想甚、盼甚”的質(zhì)樸初心。《角兒情》借助真實(shí)人物身份將地方戲曲元素與電影類型表達(dá)有效融合，以晉劇程派“嗨嗨腔”創(chuàng)始人程玉英為原型，生動(dòng)再現(xiàn)她從藝80余年的人生經(jīng)歷，藝術(shù)還原晉劇表演藝術(shù)家的戲曲人生。這兩部影片分別榮獲山西省第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

　　此外，新主流大片、愛情片、喜劇片、倫理片、歷史片、動(dòng)畫片、警匪片和動(dòng)作片也都表現(xiàn)不俗，都實(shí)現(xiàn)了類型突破、話語(yǔ)創(chuàng)新和制作升級(jí)，給觀眾帶來(lái)了更加豐富多樣的觀影體驗(yàn)。

　　觀眾成為電影市場(chǎng)最真實(shí)有效的評(píng)析者

　　隨著受眾審美水平的提高和觀影需求的多樣化，來(lái)自觀眾群體的中肯評(píng)價(jià)成為電影市場(chǎng)的重要風(fēng)向標(biāo)，并在潛移默化間影響著電影的創(chuàng)作走向。觀眾不僅注重電影的制作水準(zhǔn)和藝術(shù)價(jià)值，還對(duì)其所傳遞的情感共鳴與內(nèi)核反思提出了更高的要求。

　　首先在網(wǎng)絡(luò)快速化、信息泛濫化的今天，觀眾的口碑愈來(lái)愈成為電影票房的重要保障。觀眾通過各類社交平臺(tái)分享觀影體驗(yàn)并對(duì)其進(jìn)行個(gè)人評(píng)判，逐漸產(chǎn)生基于“口碑”的多次傳播。一部電影的優(yōu)質(zhì)反饋，往往能夠吸引大量潛在觀眾的關(guān)注，將觀望轉(zhuǎn)化為觀影，拉動(dòng)電影票房的增長(zhǎng)。因此絕大多數(shù)電影在上映前會(huì)進(jìn)行全媒介、全渠道、全平臺(tái)的宣傳和推廣，借不同社交媒體對(duì)電影進(jìn)行選擇性營(yíng)銷，以此來(lái)獲取最大的觀眾數(shù)量。然而，這種宣發(fā)策略并非總能成功。有些電影能夠借助良好的宣發(fā)包裝獲得市場(chǎng)的青睞，票房表現(xiàn)優(yōu)異；而有些電影則因?yàn)橛^眾的期望過高，導(dǎo)致實(shí)際觀影體驗(yàn)與期望存在較大落差，最終口碑下滑。

　　《金手指》打著“暴富跨年”的宣傳口號(hào)在年末登陸銀幕，并打著兩大影帝時(shí)隔21年后再度同臺(tái)飆戲的營(yíng)銷噱頭，給了觀眾足夠的誠(chéng)意和驚喜。但是源于影片內(nèi)容的自身問題，仍沒能避免觀眾觀影后口碑下滑而導(dǎo)致的票房不前。這一現(xiàn)象也為國(guó)產(chǎn)電影敲響警鐘，去“空殼化”成為實(shí)現(xiàn)電影高質(zhì)量發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急，單純的市場(chǎng)宣發(fā)、話題設(shè)計(jì)和明星陣容并不能讓觀眾全然信服，“內(nèi)容為王”仍舊是電影創(chuàng)作的主流。

　　其次，網(wǎng)絡(luò)輿論的沖擊也讓觀眾對(duì)電影的“形”與“魂”有了更深層次的思考�！段冶臼歉呱健飞嫌澈�，眾多網(wǎng)友針對(duì)“張桂梅”這一人物形象塑造產(chǎn)生極大質(zhì)疑，這是源于“精神信仰”表述偏頗后的藝術(shù)爭(zhēng)議，但“編劇回應(yīng)事件”將此次爭(zhēng)論推上高潮，這種反向操作引發(fā)網(wǎng)友們不滿的同時(shí)，也引發(fā)新的思考，那就是電影作為一種藝術(shù)形式，應(yīng)該如何更好地處理真實(shí)性與藝術(shù)性的問題。電影學(xué)者們以專業(yè)的角度對(duì)這次輿論事件進(jìn)行了正面引導(dǎo)，他們指出，電影的本質(zhì)是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的復(fù)雜多面，并呼吁觀眾重回電影本體，持更加理性和客觀的態(tài)度看待電影作品，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和原則。

　　此外，《超能一家人》《燃冬》《一閃一閃亮星星》《熱搜》《拯救嫌疑人》等影片上映后，票房尚可，但空洞化、同質(zhì)化的問題逐漸顯現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾審美疲勞，口碑逐漸下滑。

　　由此可見，基于電影的全民探討促使影片的藝術(shù)價(jià)值向社會(huì)延伸，完成影視作品與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的鏈接。這種生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間的良性互動(dòng)，促使電影在觀眾評(píng)價(jià)聲中不斷改進(jìn)，以此來(lái)獲得更高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)影響力，繼而用高票房助推高質(zhì)量，在良性循環(huán)中實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)繁榮發(fā)展。

　　2023年，中國(guó)電影市場(chǎng)經(jīng)歷低沉卻厚積薄發(fā)，在守正中不斷創(chuàng)新，在發(fā)展中提升品質(zhì)，這是積累后的不竭創(chuàng)造力，也是沉淀后的頑強(qiáng)生命力。電影人和觀眾也重回日常生活本身，在真實(shí)的情感肌理中探尋生活的多重意義�？傊瑢�(duì)生活的理解、對(duì)生命的尊重以及對(duì)人生的思考永遠(yuǎn)是電影取之不盡的靈感來(lái)源。

　　郝靜靜 劉玥玥