國慶疊加中秋，重啟的電影市場交出了成績單：最高上座率控制在75%的前提下，8天時間達成近40億元票房。雖未打破2019年同期紀錄，但這個數(shù)字已超出2018年國慶檔約15億元。

　　放眼更廣的視域，一切變得格外沉甸甸。在抗疫斗爭取得重大戰(zhàn)略成果后，今年的國慶檔是中國電影市場在停業(yè)176天后的強勢復蘇。而在全球疫情仍未得到有效控制的背景下，中國電影市場已在國慶檔后將年度總票房提升到了125億元，距離北美19.2億美元（約人民幣130.3億元）僅一步之遙。美國《綜藝》雜志還刊文稱，中國電影市場已反彈至疫情暴發(fā)前的高度，“證明了有競爭力的本土新片可以吸引觀眾走入影院，中國今年有望成為全球最大電影市場”。

　　信心與市場兼得。中國電影評論學會會長饒曙光認為，家是最小國，國是千萬家，每個人的生命體驗都與家國緊密相連，“恰是濃濃的家國情懷，在銀幕內外感染著觀眾，撐起了電影的‘黃金周’”。

　　多樣的類型片，為最美中國鋪開銀幕畫卷

　　家鄉(xiāng)，無疑是國慶檔最重要的票房催化劑。一個“鄉(xiāng)”字凝結了中國人的情感認同，因此，當大銀幕上展開濃郁又深情的山河鄉(xiāng)野畫卷，觀眾愿意為哺育了我們、又讓我們牽掛和奮斗的家鄉(xiāng)“買單”。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》用五個短片暢敘每一個小我與故土的鄉(xiāng)情眷戀。寧浩執(zhí)導的篇章落在北京、河北，陳思誠的講述圍繞貴州展開，鄧超和俞白眉走進陜北，徐崢聚焦浙江，閆飛和彭大魔從東北土地汲取靈感——發(fā)生在中國天南地北的山鄉(xiāng)巨變，伴著“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸”的歌聲，直抵人心。8天時間，影片以18.8億元票房領跑檔期，并有望形成長尾效應。

　　《一點就到家》的取景框里，也是大銀幕上久違了的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)情。延續(xù)《中國合伙人》的創(chuàng)業(yè)精神，新故事把鏡頭對準返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人，千年古寨既是他們抓牢“風口”的希望田野，亦是飽蘸了故土鄉(xiāng)情的奮斗之路。糅雜進的二次元風格柔化了電商扶貧的主題詞，逆勢上揚破億元，是觀眾為新主流電影投出的信任票。

　　率先一步上映的《奪冠》雖沒有直接講述家鄉(xiāng)事，但破題的依然是“最美中國”，是一個跨越30多年的中國故事。通過中國女排的經歷，影片折射了中國人民是如何從百廢待興的當年走到了今天，一路風雨，我們?yōu)榱恕吧龂�、奏國歌”的目標，為了走到世界舞臺中心，又曾遭遇怎樣的挑戰(zhàn)、付出過怎樣的代價。

　　值得注意的是，檔期內還有一部紀錄片《2019閱兵盛典》復映，影片獲得了1700多萬元票房。 　　

　　此外，動作片《急先鋒》講述國際安保團隊為守護世界華人安全展開跨國營救的故事；《姜子牙》用對接世界的動畫制作技術講了一則姜太公的故事新編。多樣的類型片從不同截面切入，既滿足了觀眾不同需求；從某種角度看，亦是觀眾在決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅之年，跟隨影像感受家國魅力、為今日中國喝彩。

　　平凡人的視角，勾連起情感最大公約數(shù)

　　《我和我的家鄉(xiāng)》激蕩起無數(shù)人共鳴后，總策劃張一白將這部獻禮片的創(chuàng)作秘辛和盤托出。“這些年，中國電影始終在探索類型片與主流價值表達的結合�！彼f，相比以往的主旋律電影多為莊重深沉的敘事風格，《我和我的家鄉(xiāng)》能用喜劇來完成“全面小康”的重大主題，“根本在于每位創(chuàng)作者都帶著對平凡生活的熱愛、對火熱時代的體悟，完成了作品�！�

　　俞白眉是西安人，拍攝“回鄉(xiāng)之路”前，他始終以為自己對家鄉(xiāng)足夠了解，可當他在勘景時看到榆林一帶的治沙成果時，被深深震撼了。親眼目睹記憶中的黃土高坡變成廣袤綠洲、綠水青山成為金山銀山，導演調用的內心感悟其實與普通的陜西娃并無二致。而在貴州的短片里，陳思誠堅持要把四通八達的公路道橋航拍畫面放進有限的篇幅，初衷也是整個班底的“感同身受”。貴州民諺“天無三日晴、地無三尺平、人無三分銀”的景象，曾是中國西南腹地、山區(qū)的普遍狀態(tài)。

　　事實上，無論是《我和我的家鄉(xiāng)》抑或《一點就到家》，兩部聚焦當下的電影，都采取了平凡人視角。影片里的農村醫(yī)保、鄉(xiāng)村物流、電商扶貧、科技扶貧、鄉(xiāng)村教師、治沙造林、第一書記等，無不包含了具體的民生話題，也都是用普通人的笑與淚，不動聲色地反映出國家的發(fā)展、時代的變化。

　　更為不謀而合的是，兩部影片都摘選了現(xiàn)實中的你我他。為《我和我的家鄉(xiāng)》五個故事之間過渡的，是采自全國各地的平凡人講述，也有來自抖音平臺“拍家鄉(xiāng)上電影”的征集活動�！兑稽c就到家》里，則“借來”了真實的快遞員，為鄉(xiāng)村振興、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)打call。這種虛實結合、流媒體與傳統(tǒng)電影藝術形式結合的嘗試，勾連起了觀眾與創(chuàng)作者、電影與普通人之間的情感最大公約數(shù)。