從《我是余歡水》，再到《十日游戲》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò)“短劇”正在引發(fā)一波熱潮。

　　實(shí)際上，“短劇”的概念，可分為兩種。一種是類似《隱秘的角落》，單集時(shí)長仍在45分鐘左右，但集數(shù)大幅縮短的網(wǎng)絡(luò)劇。另一種是優(yōu)酷、愛奇藝和騰訊等視頻網(wǎng)站大力發(fā)展的“單集時(shí)長短”的劇集，總體而言是指單集時(shí)長小于20分鐘的視頻內(nèi)容。

　　這樣的變化，有政策的因素。2月6日，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，明確指出，為促進(jìn)形成嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)尚，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。政策所指，首先針對的就是“人為‘注水’、拉長集數(shù)”的問題。

　　中國早就是電視劇制作大國，但“大路貨”居多，存在量大質(zhì)劣的問題。特別是一些粗制濫造的“注水劇”，故事匪夷所思、情節(jié)胡編亂造、細(xì)節(jié)漏洞百出，動(dòng)輒拍出四五十集，有的甚至發(fā)展到七八十集，讓人忍無可忍。

　　實(shí)際上，判定一部電視劇質(zhì)量的優(yōu)劣，其核心并不是集數(shù)長短。1994年播出的《三國演義》共計(jì)84集，2011年播出的《甄嬛傳》長達(dá)76集，都是篇幅超長的劇集，但內(nèi)容豐富生動(dòng)，情節(jié)起伏跌宕，人物形象鮮活，獲得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。與之相對應(yīng)的，故事拖沓、粗制濫造的劇集，即便只有二三十集，也依然不會(huì)得到觀眾和市場的認(rèn)可。電視劇作為文藝產(chǎn)品，檢視其成功的標(biāo)尺在于思想是否精深、藝術(shù)是否精湛、制作是否精良，而集數(shù)長短等表現(xiàn)形式都是其外在載體。

　　如今政策落地，其目標(biāo)也更加明白清晰——對于不易界定的“注水劇”，拿出“限制集數(shù)”這個(gè)可以量化的治理抓手，通過“限長”來“脫水”。劍指“人為拉長集數(shù)”，并非一刀切地推“短”限“長”，而是要在政策層面倒逼改革，“推動(dòng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)從規(guī)模數(shù)量擴(kuò)大向整體質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變”。

　　“注水劇”的泛濫，甚至催生了新的“觀劇模式”——“倍速追劇”。一項(xiàng)視聽調(diào)查顯示，超七成年輕人在視頻平臺(tái)追劇時(shí)會(huì)開啟倍速功能。有人說，一些劇集情節(jié)拖沓得難以忍受，“不開倍速根本看不下去”，還有人認(rèn)為“看完預(yù)告等于追完一集”。

　　“注水”的不僅僅是大眾所說的“爛劇”，一些口碑不錯(cuò)的優(yōu)秀電視劇，也擺脫不了被詬病“注水”的命運(yùn)。還有一些在制作之初被寄予厚望的劇集，最終也被觀眾質(zhì)疑“注水”。例如，脫胎于10集日劇《賣房子的女人》的行業(yè)劇《安家》，最終播出53集，衍生出多條感情線，劇集長度也大大增加。但這一變化卻不被觀眾認(rèn)可，《安家》在開播之前被寄予厚望，但播出之后其網(wǎng)絡(luò)評(píng)分卻不斷下降。

　　“注水”為何大行其道？根本原因在于和利益緊密相關(guān)。當(dāng)下，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇的銷售論集數(shù)計(jì)價(jià)，“集”不僅是電視劇創(chuàng)作上的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，更是核算成本、買賣交換的基本單位。集數(shù)越多的電視劇網(wǎng)絡(luò)劇，出品方獲得的經(jīng)濟(jì)收入越高，播出平臺(tái)廣告招商的收益也越高。在這樣的盈利模式下，給電視劇“注水”的舉動(dòng)，是制播雙方在追求利潤最大化動(dòng)機(jī)驅(qū)使下形成的一種默契。有業(yè)內(nèi)人士戲稱：“通常30集的劇本‘抻’成40集非常正常，50集也不是夢�！�

　　觀眾的觀賞需求也是網(wǎng)絡(luò)劇趨于變“短”的內(nèi)在原因。導(dǎo)演張睿就曾直言：“普通觀眾的審美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過幾年前。他們大量看美劇、英劇，能看出哪些是從創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)的�！彪S著大部分觀眾審美水平日漸提高，加之其他娛樂方式分流的加劇，大眾對“注水劇”的耐心越來越少、容忍度越來越低。

　　事實(shí)上，今年以來精品化“短劇”的熱播，正是市場倒逼的結(jié)果�！白⑺畡　痹谝曨l平臺(tái)上口碑欠佳，直接影響到點(diǎn)播率和平臺(tái)收益，促使平臺(tái)制作和播放精品短劇，以優(yōu)良的制作品質(zhì)贏得觀眾，進(jìn)而獲得更好的廣告收益和會(huì)員費(fèi)用。

　　當(dāng)市場上出現(xiàn)更多短小精悍的精品劇時(shí)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來這樣的劇才是好看的，那么“注水劇”的空間就將被進(jìn)一步壓縮。良心劇、口碑劇名利雙收，“注水劇”反而讓制作方忌憚，這促使整個(gè)行業(yè)調(diào)整轉(zhuǎn)型，出現(xiàn)優(yōu)勝劣汰的良好局面。

　　也有一些創(chuàng)作者基于更長遠(yuǎn)的考慮，主動(dòng)“脫水”。電視劇《都挺好》熱播時(shí)就曾曝光，這部劇從55集剪輯成播出版46集。《小歡喜》導(dǎo)演汪俊也透露，拍了60多集的素材，被出品方“強(qiáng)迫”剪輯數(shù)稿，最終濃縮成了49集。

　　在市場環(huán)境中成長起來的國產(chǎn)劇要“脫水”，注定是一個(gè)漫長且艱難的過程。但有理由相信，在綜合因素共同作用下，“電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)從規(guī)模數(shù)量擴(kuò)大向整體質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變”這一趨勢，一定會(huì)日益清晰明朗，長期困擾電視劇業(yè)界的“注水”頑疾，也能逐步破除。

　�。ㄗ髡撸狐S海貝，系中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所助理研究員）