原標題：讓文化遺產活起來傳下去

　　河北“三癡齋”泥塑大院的農家藝人在制作泥塑福娃。新華社發(fā)

　　安徽博物院文物科技保護中心書畫修復師在修補一張古畫。新華社發(fā)

　　國家博物館，一名小朋友在木偶藝術展上寫生。新華社發(fā)

　　政府工作報告提出，“加強文物保護利用和文化遺產保護傳承”。新時代，如何加強文化遺產保護傳承？蘇伯民代表、王祖?zhèn)ゴ�、韓再芬代表、楊朝明委員、安來順委員、王學典委員聚焦文化遺產保護，暢所欲言——

　　“我們有多年輕？上下五千年�！边@是收視口碑“燃爆”的大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》的開場詞。

　　為什么稱五千年為年輕？一個響亮的答案是：源于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的活力。而文化遺產，正是其中重要的存在�；驕喓翊髿�，或雅致精巧，它們經過了歷史的風云變幻、大浪淘沙，積淀著民族精神、心理、情感，傳承著民族的文化基因。

　　黨的十八大以來，收藏在博物館里的文物、散落在廣闊大地上的文化遺產、書寫在古籍里的文字，正在喚醒中國人的文化記憶，正以年輕的姿態(tài)在新的歷史時空閃耀。

　　傳承民族文化基因

　　“傳統(tǒng)”意味著“舊”？

　　孔子研究院院長楊朝明委員連連擺手，他將中華傳統(tǒng)文化比作一棵歷經數千年而不倒的大樹：“這棵樹在成長中，不斷融合新的文化元素，抽芽長葉，但如果沒有來自樹根的滋養(yǎng)，便是無本之木，就難以花繁果盛。傳統(tǒng)，就是‘樹根’�！�

　　因而，文化遺產要活起來，“傳承”是前提，只有那些技藝、那些器物、那些遺存本身存在，才有發(fā)展可言。而其中最關鍵的還是人。

　　國家級非物質文化遺產項目歙硯技藝代表性傳承人王祖?zhèn)ゴ碚勂饌鞒�，責任感溢于言表：“傳承人首先要傳‘真’，就像我做歙硯，硯石要真；第二要傳‘精’，把精湛的技藝傳下去；同時還要傳‘實’，這是一種精神，就是做人實在、手藝扎實、心態(tài)純正�！�

　　中國戲劇家協(xié)會副主席韓再芬代表希望戲曲文化傳承不要急于求成，“那種希望某個劇種能讓全國人民都喜歡的愿望，不現(xiàn)實也沒必要。最該做的是冷靜下來，深耕細作，先服務好一方民眾。如果你做得足夠好，自然會受到更廣泛的歡迎”。

　　人努力，國家政策更給力。

　　近年來，正是因為國家不斷完善頂層設計、規(guī)范工作流程、投入財力物力，使文化遺產工作實現(xiàn)由“搶救保護、建章立制”向“鞏固搶救保護成果，提高保護傳承水平”縱深發(fā)展的大跨步�！皣覀鞒邪l(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大背景很好，社會也更加認識到文化遺產傳承保護的價值。近年來，越來越多的年輕人被傳統(tǒng)文化所吸引，愿意把未來托付給文化遺產的傳承和保護�！蓖踝�?zhèn)ゴ碚f。

　　注入當代精神氣質

　　一棵樹如何保持生命持續(xù)？雖必有根，但也要抽新芽，發(fā)新葉�！叭招掠中隆辈拍艹删头被M樹。

　　韓再芬代表眼里的“新”，是要注入當代的氣質和精神，“活體文化必須創(chuàng)造發(fā)展，才能變成我們這個時代有價值的、有作為的藝術，在此基礎之上，才能去引領當代藝術”。

　　“與時俱進”是王祖?zhèn)ゴ淼睦砟�，“傳承人除了實踐創(chuàng)新之外，也要注重理論的研究和升華。傳承工作要引導市場，而不是迎合市場”。

　　科技的進步也帶來了多種可能性。“科技發(fā)展成果會更好地助推文物保護的理念，也帶來了更多的保護手段�！倍鼗脱芯吭罕Ｗo研究所所長蘇伯民代表說，敦煌壁畫作為我國文化遺產中的瑰寶，其保護發(fā)展體現(xiàn)著文物保護方面的較高水準。蘇伯民代表介紹，時代發(fā)展至今，文物保護不僅需要工匠式的修復，更需要科學研究綜合判斷，“要做好一個文物保護項目，需要考慮到方方面面的內容，比如化學、生物學、計算機科學等學科知識的支持。只有找準病因，才能找到‘良方’來治病，這需要大量嚴謹、系統(tǒng)、科學的研究工作，僅憑經驗判斷已經行不通了�！睘榇�，敦煌研究院保護研究所建立起了一個交叉學科背景的工作團隊，這才有千年敦煌壁畫如今的神彩重現(xiàn)。

　　“對文物進行研究，也是在探究古代科學的發(fā)展。我們在講文物的美學、藝術價值的時候，如果能把它的科技價值做進一步的研究和解讀，對講好文物故事也大有幫助�！碧K伯民代表說。

　　科技的力量讓更多文化遺產走進百姓生活。2016年9月，“中華古籍資源庫”在國家圖書館發(fā)布，到2017年底，國圖八成以上的古籍善本可供億萬普通中國公眾信手“閱讀”；而故宮博物院2017年開放面積達到了76%……這些文化典籍、國家寶藏，和分布在中華大地上的無數文化遺產一樣，展示自身勃勃生機的同時，浸潤了億萬人的心田。

　　呼喚持續(xù)投入支持

　　在山東大學儒學高等研究院執(zhí)行副院長王學典委員看來，文化遺產保護夢寐以求的春天已經到了。

　　——資金有了保障。黨的十八大以來，中央財政共投入46億元用于非遺保護事業(yè)，國家級代表性傳承人傳習補助從每年1萬元提高到2萬元。

　　——氛圍已然形成�！段以诠蕦m修文物》雖然只有3集，但它展現(xiàn)出的魅力，吸引了數以萬計的觀眾報名自薦去故宮修文物。

　　但問題也不少。一個最大的問題是，并非所有文化遺產的保護都有如此充足的人力愿意投身其中。

　　傳承人不足仍是王祖?zhèn)ゴ碜罱箲]的事：“所有非遺傳承人的培養(yǎng)都面臨著一個問題，就是傳承人的成長期有個過程，很難在短時間內就能產出效益。這種現(xiàn)實落差，讓很多年輕人望而卻步。而且有些非遺項目相比之下顯得苦、累、臟，能不能吃苦，有沒有耐性，對年輕的傳承者也是一種考驗。”

　　因為從業(yè)人員不足，很多傳承人不得不身兼數職。有時，韓再芬代表也犯難，她舉了一個例子：“戲曲進校園”是一項普及戲曲文化的好政策，但如何進行？是演員去講，還是專業(yè)的戲曲教師教授，分工不是很清晰�！拔业谋韭毷茄輪T，更多的精力要花在創(chuàng)作上�！表n再芬代表說，影響授課質量的因素，時間是一方面，授課水平是另一方面，“不是會唱戲就一定會講授的”。

　　談起人才，國際博物館協(xié)會副主席安來順委員不無擔憂�！爸袊┪镳^界正面臨嚴重的人才瓶頸�！彼f，過去10年，平均每年有200多個新的博物館建成，但博物館不光是蓋房子，還應該有相應的資源配置，配置中有兩個核心點，一是收藏，一是人才。

　　蘇伯民代表認為，文物保護從業(yè)者要求學科背景豐富，但大部分文保單位還做不到這一點，文物保護科技人才相當緊缺。“應當將文物保護科學上升為一門獨立的學科，在國家層面予以確立和支持。這樣一方面能使我國文物保護的科學技術水平快速提高，另一方面也有利于吸引和凝聚優(yōu)質的科技資源。”